嘉年华
“我们身处一个嘉年华式的时代，无比喧嚣，无比光鲜。就像坐上了过山车，大家都没有办法停下来，去思考光鲜背后那些阴暗角落里的人和事，而这恰恰是我想关注的东西。” 文晏在面对采访时，一遍遍地解释道。
有人说这是中国版的《熔炉》，或许是看到该电影的题材也是少女性侵，但在切入点以及呈现方式上完全不同。影片的故事是从受害者和旁观者两个角度讲述，对于案件本身，导演只花了十多分钟从，小米-一个旁观者，的角度讲述，甚至连性侵者都未曾在影片中露面。观众只能从只言片语中拼凑出，男，其中一个小女孩的干爹，当地商会会长，有钱。更多的是关注事情发生过后，当事人与周遭世人的反应。难能可贵的是，导演此次并未像某些电影靠过激的画面，角色的痛苦以达到共情。看完整部电影，最大的感受就是克制。导演尽量不带主观情绪地客观地展现事情的发展历程，小米和孟小文的经历看似夸张，学校对学生的关照不全，旁观者的不做声，钱权勾结，父母为了钱放弃追责，但确确实实发生在我们身边过，里面的情节都是我们的真实反映。虽少了煽情，但多了份思考，就是引导着我们去反思为何社会上类似事件在不断发生。作为影片最大的意象，玛丽莲梦露的巨型雕塑，在最开始，刚刚建好，身上每处都是洁白的，但不久后，裙下脚部就被贴满了广告，仿佛被玷污，最后又被无情拆除，在卡车上，不知她的结局又是如何。
或许是因为某局的原因，在影片的最后，案件反转，不断出卖自己的小米，也幡然醒悟，逃脱出可能就此堕落的结局。在公路上，随音乐的响起，全片压抑着的情绪得到宣泄，小米骑着电动车，身着白裙，和被拆卸下的梦露不期而遇。朝着不知何方的远处奔去，虽不一定光明，但多了份可能性，生活的意义不就在于这份可能吗？
另外，祝贺导演-文晏凭此片获得了金鸡奖最佳导演。
评论